說起 VR（虛擬現(xiàn)實(shí)），大多數(shù)人并不陌生。從文化娛樂產(chǎn)業(yè)中的影視到游戲，可以看到 VR 的影響力正越來越大。近年來全世界的影視制作人都在探索這項(xiàng)科技對于未來藝術(shù)的可能性。全球知名的電影節(jié)上也不乏它的身影。通過連續(xù)數(shù)年在北京舉辦的戛納 XR 沉浸影像展，我們都會(huì)看到源源不斷的影迷們來到參與區(qū)，用 XR 的方式體驗(yàn)電影的世界，感受這種特殊的新方式。

目前，以 VR 為代表的 XR 技術(shù)正成為各大影視展覽和知名電影節(jié)重要組成的成分，VR 為傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式注入完全不同的觀影體驗(yàn)，這讓許多觀眾為之驚嘆。

在 2023 年，隨著 XR 技術(shù)的不斷進(jìn)步，區(qū)域內(nèi)的參展影片越來越多的融入了科技元素，根據(jù)類型與受眾群體的不同，展覽將影片分區(qū)展示，并通過恢弘的排布方式和完美的視角，讓觀眾能夠多角度感受 VR 影片的獨(dú)特魅力。

比如從類型上來看，本次展映作品類型多元，包括動(dòng)漫，人物，科幻，劇情與文藝等。比如極致與神經(jīng)碰撞的《超感》，樂符與內(nèi)心共鳴的《合奏》，文藝與野性共存的《造化天成》，青春與暗戀悸動(dòng)的《時(shí)光投影里的秘密》等。

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再比如在深度體驗(yàn)部分，主要展映《輪回》與《家中的劊子手》兩部 6DOF 作品。關(guān)于 6DOF 這項(xiàng)技術(shù)，可以暫時(shí)理解成 3DOF 作品中晃動(dòng)身體體驗(yàn)的進(jìn)階版，觀眾通過使用手柄，左右同時(shí)互動(dòng)來完成與影片的體驗(yàn)動(dòng)作，從而獲得更豐富的 VR 體驗(yàn)感。

技術(shù)賦能帶來的飛躍不僅體現(xiàn)自知名創(chuàng)作者的成熟 VR 作品，在本次的眾多影片中，也不乏有新銳影視人初露鋒芒的誠意之作。

今年，德國電影《超感》在本次戛納 XR 沉浸影像展中展映，吸引了不少行業(yè)資深專家的目光。影片通過 VR 給觀眾帶來深度刺激的視覺沖擊，用綺麗的畫面使觀眾寫下防御，打破默認(rèn)的常規(guī)認(rèn)識，用一種超脫人類的視角，對個(gè)體和環(huán)境進(jìn)行深度的重新建構(gòu)與描述，通過頭顯設(shè)備，影片傳遞的觀點(diǎn)可以被觀眾沉浸式體驗(yàn)。在 VR 電影中，觀眾可以自己選擇投入的角度。

有專家認(rèn)為：" 在常規(guī)的電影中，我們默許觀眾都是第三視角，又或者是一個(gè)抽離之外的觀看者，但是當(dāng) XR 技術(shù)加入其中，觀眾視角則完全不同，我們可以以每一個(gè)人作為世界的心中來探討他們，對角色的認(rèn)識當(dāng)然截然不同。比如說《超感》這部片子，當(dāng)觀眾的手勢與內(nèi)容開始互動(dòng)，仿佛陷入那種瑰麗的場景，畫面一轉(zhuǎn)，其實(shí)觀眾又像是在一個(gè)小型的迷宮中，主動(dòng)的沉浸的去發(fā)現(xiàn)故事，融入故事。甚至在一個(gè)不經(jīng)意的回頭或者轉(zhuǎn)身的時(shí)候，一下子突然進(jìn)入一個(gè)新的環(huán)境，又是一種新的刺激。而不是說觀眾原地不動(dòng)的呆呆的坐在座位上，被動(dòng)的看下一個(gè)劇情的發(fā)生。"

顯而易見，VR 技術(shù)融入電影內(nèi)核的方式，就是充分利用視角的不同，讓觀眾進(jìn)入 360 度的畫面空間，從而讓觀眾發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，突破傳統(tǒng)視角沒有辦法講述的故事，實(shí)現(xiàn)觀眾自我進(jìn)行方向性指引。

例如當(dāng)觀眾觀看到主角深處迷宮，看到他額頭上焦急的汗水，然后我們轉(zhuǎn)頭深邃漆黑暗無天日的迷宮，這種直接又震撼的體驗(yàn)讓我們身臨其境，瞬間可以與主角達(dá)到共鳴，引領(lǐng)觀眾完全進(jìn)入影片，成為與主角一樣的深度體驗(yàn)者。因此每個(gè)觀眾觀看角度都是不同的，換句話說，觀眾是影片的另一個(gè) " 制片人 "。

VR 本身就是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，但目前在廣泛的消費(fèi)市場上應(yīng)用上仍不成熟。但我們可以看到世界電影的發(fā)展和 VR 技術(shù)的發(fā)展也是齊頭并進(jìn)嗎，相輔相成的。

除了技術(shù)外，VR+ 電影的商業(yè)模式也在逐步完善。從業(yè)內(nèi)人士積極推動(dòng)線下多個(gè)城市的展映，在線度體驗(yàn)之后，再走到線上。從線下到線上這樣的發(fā)行模式，這種與傳統(tǒng)電影類似但又有創(chuàng)新的方式，是目前推廣 VR 電影最常見的方式之一。

談起 VR 技術(shù)，如果我們將目光放的更長遠(yuǎn)，走出世界電影市場，從普遍的角度去看，雖然 VR 在消費(fèi)市場占有率仍不高。很多人買了 VR 頭顯興致勃勃玩了幾天，下載和體驗(yàn)了一些游戲，可能就會(huì)面臨 " 冷板凳 " 的狀態(tài)。但對于 VR 電影來說，業(yè)內(nèi)人士普遍仍然在等在一個(gè)足夠出色的作品，完成電影史的另一次 " 火車進(jìn)站 "，從而真正實(shí)現(xiàn)跨時(shí)代意義的飛躍。

近期，兩廣地區(qū)的影視專業(yè)人士聯(lián)合國際知名的電影制作團(tuán)隊(duì)，開始籌備并推出影片《開往邊境的列車》，這是我們第一部 XR 虛擬全景拍攝電影，也許在不久的將來會(huì)帶給行業(yè)新的驚喜。希望將來能看到一部全方位調(diào)動(dòng) VR 特性、觸碰我們感官的電影誕生。

誠如市場所預(yù)言的那樣，VR 電影可能還有很長一段路要走，但毫無疑問的是它身上具有的潛能還非常大。

總有一天這個(gè)列車會(huì)進(jìn)站，那一站，是電影的未來。

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